無(wú)論陳凱歌導(dǎo)演如何受爭(zhēng)議，但他的片子總有人期待。12月22日《妖貓傳》在國(guó)內(nèi)各大影院上映，短短兩天票房就破億，不得不說(shuō)飽受矚目。

然而電影上映八天，票房勉強(qiáng)過(guò)4億，網(wǎng)站綜合評(píng)分6.8分。大眾對(duì)該片的評(píng)價(jià)兩極分化，陳凱歌再一次引起爭(zhēng)議。

當(dāng)然，關(guān)于陳導(dǎo)用心做電影這一點(diǎn)不可置否。單單從陳導(dǎo)砸16億，耗費(fèi)六年建唐城這一點(diǎn)就足以證明陳導(dǎo)作為一位電影人的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

影片中的每一幀都優(yōu)美如畫(huà)，頗有唐風(fēng)，讓觀眾如臨其境。特別是影片的重頭戲——極樂(lè)之宴更是美到極致，讓人嘆為觀止。黃軒等實(shí)力派小生以及日本演員染谷將太的參演，加之名導(dǎo)陳凱歌的坐鎮(zhèn)，使得這部電影 頗有看點(diǎn)。

而正是這部占盡天時(shí)地利人和等一切優(yōu)勢(shì)的電影，卻難抵票房止步不前，評(píng)分持續(xù)走低的惡性趨勢(shì)。讓人不得不思考，這場(chǎng)奢靡之極的唐朝視覺(jué)盛宴的背后到底暗含什么弊端，讓這部本該碾壓全場(chǎng)的明星電影，還未達(dá)頂峰便已開(kāi)始有隕落的跡象。

從制作上看，《妖貓傳》的一切都顯得十分完美。完美的鏡頭，完美的背景，完美的制作，完美的服道化。然而卻有硬傷，那就是電影的劇情了。

正是劇情的硬傷，不管電影其余的部分多么優(yōu)秀，這塊短板的高度，便決定了整個(gè)電影的格局。

劇情是一部電影的靈魂所在，其重要性自是不言而喻。而把一切都安排得妥帖十足的陳導(dǎo)，卻似乎偏偏忘了這一點(diǎn)。

影片看似在講述一只成精的妖貓，而實(shí)際上卻是通篇講述各類男子為美貌的楊貴妃赴湯蹈火，打抱不平，跟陳導(dǎo)的另一部頗具爭(zhēng)議的作品《無(wú)極》有異曲同工之妙。

電影里，白居易（黃軒飾）化身李白小迷弟與一位日本小和尚（染谷將太飾），猶如狄仁杰再世，為查清楊貴妃死因一步步抽絲剝繭。接著又是幻術(shù)，又是入墓開(kāi)棺，讓觀眾應(yīng)接不暇。

看似花哨的各類拼湊，卻難以掩飾單薄的劇情，以黑貓為借口，以唐朝為設(shè)定，以幻術(shù)為障眼法，硬生生扯出一幕楊貴妃的“真正死因”。

《妖貓傳》弱化乃至否定了“李楊”的凄美愛(ài)情，把本該一部完整的長(zhǎng)恨愛(ài)情之歌，憑借編劇自己的想象和理解，硬生生的拆的七零八落。

“楊”毛出在“楊”身上。眼且不談楊貴妃扮演者張榕容那張頗具爭(zhēng)議的混血臉，就楊貴妃（此劇中心人物）在人物設(shè)定這一點(diǎn)上就存在著很大的問(wèn)題。

首先，楊玉環(huán)人物形象過(guò)于單薄。

整場(chǎng)電影下來(lái)，除了導(dǎo)演故意凸顯的楊貴妃的美之外，這位美人的其他品質(zhì)幾乎沒(méi)有任何顯現(xiàn)。在高處蕩秋千，在極樂(lè)之宴的驚艷出場(chǎng)，在繁花盛開(kāi)的樹(shù)下幻影……

給人的感覺(jué)是，楊貴妃美則美矣，但是美得沒(méi)有靈魂。而其余幾位男主為楊貴妃出生入死，在所不辭則顯得牽強(qiáng)無(wú)比而又蒼白無(wú)力。

楊貴妃穿上美美的華服東走走，西蕩蕩，隨意說(shuō)幾句話，就讓包括白居易在內(nèi)的若干男主毫無(wú)理由的陷入了對(duì)楊貴妃的瑪麗蘇式欽慕之中，無(wú)法自拔。讓觀眾看的一頭霧水，毫無(wú)邏輯可言。

而電影的一個(gè)缺點(diǎn)也需要無(wú)數(shù)個(gè)其他的缺點(diǎn)來(lái)填補(bǔ)。

導(dǎo)演為了讓楊貴妃的人物走向說(shuō)得通，讓幾位男主能夠光明正大的為楊貴妃出頭，故意矮化了李隆基的形象，將其刻畫(huà)成一個(gè)外強(qiáng)中干，道貌岸然的負(fù)心漢。

兩人愛(ài)情的見(jiàn)證——《霓裳羽衣曲》變成了攝人魂魄的奪命曲；李白著名的《清平調(diào)》成了解開(kāi)全局的關(guān)鍵，一句“云想衣裳花想容”被若干人反復(fù)念叨，反復(fù)咀嚼，繼而也被反復(fù)利用；楊貴妃在馬嵬坡的死也被改成了用某種神秘的點(diǎn)穴扎針術(shù)而慘遭算計(jì)致死。

另外，楊貴妃的感情線也是捉摸不透。在馬嵬坡，楊貴妃突然在臨死前對(duì)晁衡的那句曖昧之語(yǔ)讓人大跌眼鏡，也猜不透導(dǎo)演究竟意欲何為，毫無(wú)重點(diǎn)可言，絲毫不講究詳略得當(dāng)?shù)囊?guī)則。

而晁衡日記中開(kāi)頭那一句“我是一個(gè)無(wú)情的人，但我卻愛(ài)上了皇帝的女人”，更是讓小編一度懷疑是不是走錯(cuò)片場(chǎng)，進(jìn)入了某部國(guó)產(chǎn)偶像劇的地界。

由《妖貓傳》所產(chǎn)生的非議還是得降罪于劇本的不成熟。盡管有精美的道服化做包裝，卻難以掩蓋劇情的缺陷。

單薄而又經(jīng)不起推敲的劇情無(wú)法支撐起厚重的制作，說(shuō)到底不過(guò)是借著唐朝“李楊”愛(ài)情的軀殼，將核心成分徹底剜去，揉進(jìn)偵探，魔幻等不著邊際的情節(jié)，徹頭徹尾的瑪麗蘇。如此精美的框架遇見(jiàn)如此不精美的劇情，實(shí)在是可惜至極。

而頭重腳輕的《妖貓傳》一步步走的顫顫巍巍，只能在觀眾們一邊又一遍的推敲與審視中變得愈加畸形。